По ходу собственных витальных и ментальных эволюций бывало у меня в разное время два вида сонливости. Точнее, сонливость и есть сонливость, но причины - две разные.
Первая случилась со мной, когда пошел я на концерт симфоничесокй музыки. И не потому, что её любил. А потому, что видел, что достойные люди эту музыку понимают и тащатся, а я - дуб в вопросе. Ну и решил себя понасиловать. И короче, не выдержал, отрубился прямо на концерте. Это давно было, до всякого оккультизма, в студенческие годы.
Как потом разобрался - причина штуки в том, что Буддхи, откуда написана данная музыка находился тогда вне области моего бодрствующего сознания. Ну, так сказать, буддхическая позиция точки сборки попадала на область сна. В95 такое со мной случалось прямо среди бела дня, благо я спокойно работал в музее с обеденным перерывом и нерегламентированными перекурами. Бац - и упал на стол. Прямо сваливало. И не от усталости. А от того, что некоторая виталическая задачка, некоторая эмоциональная ситуация находила своё решение при активном буддхи и большей отстранённости от своего витала. Ну и опять, такая точка была в неглубоком сне.
Вторая сонливость наступает когда на витале "социализм в основом постоен". Когда ничем не занят мозг, когда нет необходимости что-то делать, работать там - вырубаешься и спишь. Опять-таки не от усталости. И сколько угодно. Ночью, днём... Это оттого, что пластичный "животный" витал, да ещё с работающим из-за правого плеча "Штырём" ведет себя так, как и положено животному - либо играет, либо добывает еду и ест, либо... правильно, спит.
Кстати, хороший глубокий сон возможен с виталом должной пластичости. Во сне витал заметно делокализуется. А если мы в сон тащим каие-то жесткие конфигурации эмоций - умучаемся засыпать, будем вертеться с боку на бок.
Ну, когда решил учиться, то всё в ход идёт - и музыка, и тексты, и искственные методы тренировки, и, конечно, общение с людьми. На самом деле плана никакого или видения общей картины тогда не было. Было, как я потом прочитал у КК "намерение", и каждый из уровней сам тащил по жизни и создавал каузальные ситуации.
развитие буддхи и мотора у себя повлекло интерес к достаточно сложным на этих уровнях людям. Ну, на уровне Буддхи колдун давно ждал со мной встречи, подбрасывал задачки развития. А вот по части трансляций Буддхи - мотор общался я с замечательным человеком, моей одногруппницей по ин-ту. В ин-те мы были друг для друга не совсем реальны, так как я по натуре плебей, а она - аристократ в лучшем смысле слова. А теперь - задача стоит. и жизнь стала чаще сталкивать. Ну, родители - искусствовед со скульптором, сама потом обрела второе искусствоведческое образование. И человек видящий. Ну, от МУз и Феба искусствовед. Я у неё многому мимоходом учился по восприятию и работе с изображениями. Ну, примерно как Шаляпин у Саввы Мамонтова, или КК у Дона Хуана в музее. Получил массу содержательных наводок на разные жанры и разные произведения. И даже когда не видел ситуации - то витально-то проверял правоту видения. Как фотограф массу реальных вещей через это получил
Так мы о чём... Как около стамбула, когда мы шли под парусом домой...
Человек, который на буддхи живёт, имеет очень мало партнёров для общения. Поэтому для нас, плебеев, он должен заняться трансляцией буддхических интуиций в более понятные для нас уровни. Ну, для зануд - в Манас, для эмоциональных персонажей - в мотор. И, как я понимаю, личная история сформировала у неё витальный инструмент подобающего качества. Я второго такого не видел. Обычно даже эмоционально развитый человек имеет с гулькин хрен базовых эмоций - пару десятков уже круто. Проверьте сами, вспомните свои основные сердечные эмоции. А здесь - сотни позиций! Структура в серце - вроде удивительной арфы. Не так громко звучит, не труба же это. Но богатейший набор тончайших преходов, и огрофигенное количество сочетаний "чистых тонов" наряду с осознанной... Ну, ладно, короче мастерство владения инструментом. Естественно, этой арфой она не дралась,ломать её не собиралась, берегла как мызыкант пальчики. При внешнем давлении, напр. с желудка, арфа пряталась в специальный футляр и выставлялся Манас с дежурной не дюже впечатляющей агрессией. Или интуитивная такая ирония. Уход в Буддхи с почти-опустошением нижележащих уровней...
КХм... Усовершенствованием её сердца. Изготовили из подходящего материала такую палочку, проводок буквально. И установили его, соединяя определённый участок мотора с её наслабой в обем-то агрессивностью. Она этому тоже уделяла полное бодрствующее внимание, чтобы штука не осталась искусственной и посторонней. Потом ещё поговорили на эмоционально значимые темы - проверили, не жмёт ли, не перекашивает привычных эмоций.
) да ещё вращающихся разнонаправленно. Ну и начинаешь партнёра по общению сверлить сладостным сверлением. Так как позиций три - тупо попадёшь почти в любой минимально "прорисованный" мотор. Ну, похихикали мы с женой над этим.
Двигал сам человек. Точнее, его манас, пришедший к заключению о том, что подумано что-то нехорошее, и что по этому случаю надо самого себя наказать. Ситуация настолько гротескная, что оставлять себе этот конструкт ни малейшего желания не было. Шпингалет был сломан методом перегрузки - искусственного дёргания манасического ключа специально подобранными мыслями "о нехорошем". Удивительно, что эта самая "игла востра" оказалась довольно распространённой ерундовиной у сердечно-душевных людей.
"Почему я это делаю (ревную), считая это неправильным?".Тренер ответил проникновенным голосом "Но ты же её любишь?"